很快地就又有人反駁別人的反駁。
“正如電影中所言拐孩子是最沒有人性的犯罪之一。但是請不要設定漏洞百出的洗白情節，華國的電影人就是喜歡打模糊的官腔，在大是非上也如此，反正我不說清楚，我就沒有責任，怕擔責任拍什么有社會責任的電影電影這樣干等于把所有的道德包袱推給了觀眾，讓觀眾在條件不清的情況下自我辨識，當然這種辨識是經過電影強力誘導的。
關于田鵬也是一樣，只要電影給幾分鐘鏡頭，不論在那一時間段，交代一下田鵬初到李紅琴家的情況，交代清楚人販子是如何欺騙的，交代清楚為什么李紅琴竟然能相信這么大的孩子、根本不認識她以及他丈夫的孩子、對自己家庭有記憶的孩子，是他丈夫和別的女人生的。自然就能排除道德問題，可為什么不加這就是故意混淆視聽，沒有擔當”
“我笑了，按照你這么說，拍電影，就不能有任何隱晦的鏡頭只要有不明信息，就必須交代清楚那這樣的一部電影得多長拍電視劇的時長都不夠放吧
還有什么不說清楚就沒有責任有個詞叫做“理解”，好嗎什么事情都要說清楚，那還是電影嗎什么事情都按照真實的來拍，那是紀錄片，不是電影真按照你說的拍了，估計你又會說，這女人是不是蠢這么明顯的謊言都能相信
當然，這也是我一家之言，反正我覺得，李紅琴知道與否，成為大家討論的話題，才是這部電影真正的精髓所在”
親愛的當然不是一部完美的電影
也不可能真的一點bug都沒有，更不可能人人都喜歡這樣的電影。
爭議是不可避免的。
比如電影里面的24小時才給立案的情況。
哪怕是解釋了，電影里面的時間線，以及孫斌等人當初的確就是這樣的遭遇，可是依然還是有人覺得電影在誤導觀眾。
有爭議其實不是壞事，恰恰說明了，觀眾是認真看電影的。
而且親愛的的評分超過八分，本也可以說明一些問題了。
爭議是有，但是顯然是好評多過差評。
這對于電影的宣傳來說，反而是好事。
要知道親愛的這種電影，天然的不是那種純粹為了討好觀眾賺取票房的商業電影。
所以想要獲得更高的票房，讓更多的人買票觀看，一定程度上的爭議，反而是好事。
因為只有有了爭議，才能讓電影的話題熱起來，要是真的沒有任何爭議，那就只有兩種可能了，要么是經典之作，要么就是爛片了。
而親愛的聚焦的是打拐題材的電影，這類題材的電影，可以說絕大多數的類似的題材的電影，都和親愛的前半部雷同，或者說套路是差不多的。
重點在于一個尋找的過程。
反而親愛的備受爭議的后半部分，才是有別于其他的同類型題材的。,請牢記:,免費最快更新無防盜無防盜</p>