在樂隊夢囈般的弱奏背景下，被調高一個全音的小提琴組，奏出陌生、尖利、刺耳的樂句
第二部分則是一段田園風格的旋律。
樸實的下四度跳進與上五度音階，再以顫音接續發展。
帶來閑適悠然的意味，宛如沉有膠片底色的舊時光剪影。
但一切很快再度歸于淡忘，加了弱音器的銅管、用弓桿擊弦的提琴、增四減五度的運用、頻繁出現的調外半音......這幅畫卷收尾后，種種怪誕的細節從聽眾腦海的記憶里放大并殘留了下來。
無法以意志為轉移的殘留。
大提琴的聲音忽地響起，第三樂章，近似柔板，自由的變奏曲式。
這次的旋律變得唯美而沉靜。
即有屬于搖籃曲的安詳，又閃爍著星辰的璀璨與極度的感傷。
“咚。”“咚。”
低音提琴撥出特征的音調，搖籃曲的氣質在主題的第二部分偏移，帶上了潛在的安魂曲因素。
在平靜的陳述中，它始終潛伏，始終保持著最初的節奏，反復出現在低音層。
“叮...”“叮...”“叮...”
豎琴對“安魂曲”的特征音調作變化和重復，帶著致幻意味的泛音音色。
節奏逐漸放緩，好似再度進入休憩的夢境。
范寧的擊拍線柔和而執著地重復著，他回想起這段奇詭的經歷，回想起當初永無停歇的雙腿攀爬、嘴邊不停呼出的白汽，以及......放空的大腦里潛伏流動著的、不安而光怪陸離的情緒碎片。
想著想著，他覺得冰冷的空氣中似乎再度有山楂花的香味，眼前浮現出若隱若現的桃紅色光幕，和那道在投影下遙望守候的紫色身影。
接下來的四段變奏，寂寥、嚴謹、深沉，觸及靈性所在。
單簧管與大提琴糾纏行進，承載起更多如煙的往事，似嗚咽般的雙簧管復現，大管在低處短促地抽泣，又一次凸顯起“安魂曲”氣質的特征音節......
世界變得更加蒼白，隨后低音單簧管、大管和小提琴共同構建起橫跨三個八度的升c持續音......
這個慢板樂章的時長在二十多分鐘，但聽眾們覺得自己對音樂的感知被延展到了一個漫長的程度，貫穿極夜的那種漫長。
他們仿佛聽到了寒風的凄厲呼號，看到了漫天追逐旋卷的雪花，山脈的陡峭陰影就壓迫擠占在視野的上空，像一塊長滿各色霉菌的天體碎片。
而下方，始終仿佛有一道神父的身影，正在一步一步朝晦暗的高處走去！......
因壓抑而心生恐懼，因恐懼又心生感懷！
聽眾們跟著臺上的指揮家一道，憶起了很多過往人生的沉郁不快之事，這很容易落淚，但有時又忍不住微笑。
這種失落與寬慰并存的情緒割裂感一直如影隨形，直到音樂以一個大六度猛然向上翻轉——
“轟！！”
管樂組號角齊鳴，弦樂似波濤翻滾，定音鼓砸出警覺的錘擊聲，夜空中被潑了濃厚暗沉調子的云層清亮活潑起來，一縷純凈的聲調似光線一般從其中溢出：
“re-xi-sol-re——”
“i/re——”“i/re——”
單簧管重復奏響輕盈的倚音。
在經歷如歌的附點節奏發展之后，又流動至小調，以強音i向下八度沉去，涼意直達鼻息！
第四樂章，“天國裝滿小提琴”，或是《夏日正午之夢》六階之外的第七階，“孩子告訴我”！
當然，后者的聯系過于隱秘，過于高深，對僅僅建立初次印象的聽眾來說，是很難把握到其真正的聯系的。
他們的全部心神只是全部被那童真而純凈的女高音所吸引了去——
“我們享受著天國的喜樂，與塵世大不相同；
人間的喧囂和吵鬧，在天國中杳無蹤影......”</p>