“天國”末樂章的女高音獨唱，宛如純凈的天籟。
手勢隨旋律起落的范寧，心弦再度因某種奇怪而變化莫測的回憶而觸動。
......“所以，你會在不久的之后升格‘新月’，別人還會更換對你的稱呼，但這些我不會看到。”
“你晉升執序者也是如此。”
“什么意思？”
“我也不會看到，但會知道。”那時的范寧執著地糾正著這些概念與概念間的細微區別，“還有很多別人不知道的，我也會，我們也會。”
就如分別前所說吧。
她會領略高處的神性，置身躋入此前杳不可得的云蒸霞蔚之室，自己又何嘗不是如此呢？
只是更高處的一切，帷幕后的陰影，如今，之后......
一個平靜的終止式散去的時刻。
“嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！”
類似第一樂章引子的雪鈴聲和旋律再起，只是這一次，野蠻和暴力蓋過了稚嫩和歡樂，世界近乎恐怖驚悚地天旋地轉起來。
“隱喻污染、混亂、無序？......”
“‘蠕蟲學’殘留的陰影？‘啟示錄’中見聞的另一部分？......”
領袖身旁的蠟先生皺起眉頭。
他仔仔細細地聽著拉瓦錫用了幾十秒的作曲發展的技法，將其通過和諧的音樂邏輯抹平，再次過度到女高音的天籟之聲。
“在天國的酒窖里，美酒不用付價錢。天使們則會烘好面包。
每一種美味的蔬菜，都在天國的菜園中生長......所有我們想要的，都用滿滿的盤子獻出！”
褻瀆與神圣，不斷打破秩序，不斷重構秩序。
歡歌？
尋常塵世意味的“歡歌”，扭曲為危險分子所教唆的“歡歌”，又再度還原為語義本真的“歡歌”？
歡樂的歌曲......
的確有點奇特，不光是蠟先生，同樣只要是高靈感的在場聽眾均有所感。
前一首，《夏日正午之夢》演奏過程的奇特漣漪，就指向了極目之處更遠方的疑似異常地帶的一些存在，現在的《天國》也是？
是巧合，還是必然？
可能是造詣達到某一程度之上的必然。畢竟，“格”是對抗混亂崩壞的最本質因素。
就像現在，這些天籟之音中存在著一股圣潔的反作用力，將那些蠢蠢欲動的“蠕蟲學”牽制，就像用船錨嵌入石碇，或者用定音鼓聲穩住錯置瘋狂的節拍。
天旋地轉的雪鈴聲響交替持續了三輪，但每一次突兀、詭異地爆發，都逐漸被女高音撫平，聽眾們感覺自己的身軀得到了“確認”的過程，被牢牢拴在了某種準則的基石之上。
直到最后一個唱段的起始處，狂亂不再可聞。
“世間的一切音樂，都不能與我們媲美......天使的美妙歌聲，使我們感到滿足，達到天國歡悅的頂峰......”
伴奏背景只剩下木管流動的旋律，以及由提琴或豎琴在低音區撥奏出的鐘聲。
但拉瓦錫神父的教導卻似回響般永存。
“以后有些人存疑心，你們要憐憫他們......”
“我們堅固的人，應當擔待不堅固人的軟弱......我們無有憐憫之心，但這些人浸在影里，應叫他們覓得仁慈......”
“在曠野，風向標不丟棄他們，引導他們行路......”
“在白晝，云柱不離開他們，也引導他們行路......”
“在黑夜，守夜人亦不拋下他們，仍點燃照他前行的燈......”
廣場上三萬坐席的聽眾，更遠的廣場與主干道上靜靜站立聆聽的聽眾，他們的情緒、思維、理想的純概念、精神化的表達，一切都在飄離自身，飄向某一未知的高處境界。
音量變遠變小，歌聲連同雨聲在聽眾們耳旁漸行漸遠。
叮，咚。叮，咚。叮，咚......
終章的尾聲被無限拖弱拖長，只剩下最后豎琴一頓一頓四度交替的撥奏聲。
安寧、歡悅、靜謐。
聲音似乎是從顱內的聽覺殘留中最后消失的，待他們回過神來的時候，臺上的拉瓦錫神父已經將揮拍線收束了。
這些啟示......
如此啟示......
必須，要有個情緒上的出口才是。
靈性的感動也一樣。
“嘩啦啦啦......”
居中席位上的波格萊里奇卻是再次抬手，鼓掌。
巡視長們也開始鼓掌。
這次沒有“帶頭”或“跟上”的過程了，蠟先生也沒有再環顧四周。