這三種氣質的變化就十分的妖孽。
然而富貴不一樣。
福貴要做出從“二十”到“六十”的人生！
從年少到老。
那種變化區別。
可以說無論是福貴還是家珍。
他們的人生都是跌宕起伏，變化巨大，將這種幅度巨大的變化，都做出來需要的演技。
需要的純度。
就不是三兩句話就能夠解答得出來的。
就差沒說這部作品是沖著拿獎去的了。
葛鵬燕就看著眼前的朱正文，眼前這位二線導演，似乎就急需使用一部能夠有拿獎潛力的作品來證明自己。
李軒其實也不是沒有缺點。
他的演技，至少從多變的方面，是證明了自己的.但也有一個方面，這也不得不說。
他太年輕了。
《活著》這種劇本，需要經歷歲月沉淀的人，才能演的好來。
而那位叫陳創的演員就恰好有這個人生經歷。
戲曲世家出身，但這個時代已經拋棄了傳統的戲曲，而丑角的生存環境其實也不怎么樣.資源和聚光燈越來越集中，小角色們也沒有了太多的發展空間。
就算空有一身本事。
也會被淘汰掉。
就是這么件殘酷的事，
角色的事情都說無益，都已經定好了，咱們這一次的福貴，就用這位北電02級的“小生”。
如今他正在風頭上。
整個網絡都是千面小生的名字。
他作為這一代的主角，已經占據的位置，不管“福貴”這個角色，他能否演好，他都是比陳創更優質的選擇。
不是說誰演技更好。
誰就是最優選的。
這就是娛樂圈殘酷的地方，你的本事在號召力面前，是一文不值的。
“唉，居然找了一個在校學生，就不怕把這名著給拍壞嗎。”
“導演，話不能這么說，只能說各方面的利益導向是不一樣的。”
此時，《活著》的另一個監制，梁志祥，就在旁邊跟朱正文說道。
他的態度是中立，既理解朱正文，也理解葛鵬燕。
當然。
是更支持葛鵬燕的。
拿獎什么的，這種事情想想就好了，人家電影版的《活著》是誰拍的。
是張謀子，是葛佑，是鞏利。
這個時代從導演到演員的最巔峰班子，所拍出來的偉大作品。
就連余樺都說，無論他這部作品會翻拍多少次，但最偉大的《活著》一定得是張謀子的，最福貴的福貴一定是葛佑。
其他人再怎么演，也只能演個低配版。
而梁志祥就支持這種說法，并且大大方方的承認了，自己的活著。
就是低配版，就是一部跟風的版本，電視劇作為載體，對于演員，演技的要求就低一些，更加注重演員連續的感覺。
需要更“持久”。
而不是電影需要的演技“爆發力”。
所以對于低配版本，在完全沒可能超越前作甚至比擬的情況下，用這位人氣不低的青澀學生，能拉來更多的收視率的話。
那不比陳創這家伙好？
很顯而易見的道理。
：<ahref="https://u"target="_blank">https://u</a>。手機版：<ahref="https://u"target="_blank">https://u</a></p>