文學形象是人的視覺、聽覺和觸覺不能直接感受的，它需要讀者憑借自身的生活經驗和文學修養，在閱讀作品的過程中，通過積極活躍的聯想和想象，在自己的頭腦中呈現出活生生的形象畫面來，這就構成了語言藝術形象的間接性，因而人們把文學又稱作"想象的藝術"
(2）文學形象雖然不能通過讀者的感受器官來直接把握，但它通過語言的中介，激發讀者的想象，同樣可以使讀者如聞其聲，如見其人，產生如臨其境的審美效果，使文學形象活靈活現地、栩栩如生地呈現于讀者的心靈。例如《水滸傳》塑造了梁山一百零八個英雄形象，人人性格不同，個個有血有肉，尤其是火燒草料場、雪夜上梁山的林沖，拳打鎮關西、大鬧野豬林的魯智深，景陽岡打虎、怒殺西門慶的武松，以及手持板斧、魯莽耿直的李逵，都是活生生的人物形象，而且也可以感受到他們鮮明的性格特征和豐富的內心世界。
(3）由于語言藝術的形象具有間接性的特點，也對文學作品的語言提出了更高的要求，這就是必須通過逼真、生動、細膩、傳神的語言描繪，將人物和事物具體呈示在讀者面前，使讀者如見其人或如歷其事。
(4）由于語言藝術的形象具有間接性的特點，文學作品常常通過暗示性的語言來激發讀者的想象，有意識地給讀者留下更多的藝術空白，催促讀者發揮想象力來加以填充，這就是中國古典詩歌中常講的"象外之象"、"景外之景"、"味外之旨"等。
2．廣闊性
文學的廣闊性，同樣來自語言媒介的特性。語言具有廣泛而深入的表現能力，用語言來表現現實生活，幾乎很少受到時間和空間的限制。語言有著最大的自由和極大的容量，能夠全方位、多角度地展示廣闊而復雜的社會生活。
(1）文學天地的時空廣闊性，帶來了作品巨大的容量和深刻的內涵。無論是浩瀚的大海還是茫茫的太空，不管是悠久的歷史還是遙遠的未來，凡是人類思維能夠達到的時間或空間，都是作家描繪的廣闊天地。
(2）文學的廣闊性更表現在它不僅能描繪外部世界，而且能夠深入到人的內心世界，直接揭示各種人物復雜的、豐富的精神世界。向人的內心世界的深處發展，無疑使文學的天地變得更加廣闊，而這一點，恰恰是其他藝術種類難以達到的。
(3）文學作品不僅可以通過描繪人物的音容笑貌、服飾風度、言行舉止等來展現人物的內心世界，而且可以通過直接抒情或敘述的方法深入展示人物細膩復雜的感情。例如司湯達《紅與黑》、茨威格《一個女人一生中的二十四小時》。
（二）情感性與思想性
1．情感性
任何文學作品都包含著作家的主觀情感。文學的情感性越濃烈，越能感染讀者，就越富有藝術魅力。
a．抒情詩、抒情散文等抒情類文學離不開情感性。
b．小說、報告文學、敘事詩等敘事類文學同樣離不開情感性。作為敘事類文學的小說和報告文學等，蘊藏著作家熾熱的感情，只不過在這類作品中一般不常由作者出面來直接抒情，而往往將作者的主觀情感深深蘊藏在文學形象之中，通過形象描繪來傳達情感。
c．語言藝術比起其他藝術來，更能表現人的豐富、復雜、細膩的情感。文學由于采用語言作為媒介，在表現人物的內心情感世界上，具有得天獨厚的優勢。</p>