穿越八年，楊葉觀測到一個很有意思的現象。
如果他抄走了一個經典作品，那么在這個作品原本應該出現的時間里，它的原作者會不會在不知情的情況下創作出一個相同的作品呢
答案是不會
比如楊葉曾經抄襲過一首冬天里的一把火，這首歌的原曲是愛爾蘭家庭組合thenons演唱的一首迪斯科舞曲sexyic。
楊葉的冬天里的一把火只在華語區流傳，歐洲那邊應該不曾聽過，但是現在sexyic并沒有在歐洲出現。
同樣的例子還有不少。
那么，如果一個作者的經典作品在被楊葉抄走的情況下，他會不會在原時段創作出另外一個經典呢
答案是很難
本時空的鄧麗珺并沒有發生護照事件，所以她一直在日本順利發展。
為此，楊葉幫她抄了十幾首日本經典歌曲，使她成為日本炙手可熱的歌星。
那些被楊葉抄走作品的歌手、作曲家們，幾乎都沒有在相應的時段寫出同樣檔次的經典作品來。
這說明經典不可復制。
就算是同一個作者，在他的絕妙靈感被人盜走的情況下，他也很難寫出同樣檔次的經典了。
這不是水平的問題，而是因為，經典來自于靈感的爆發。
否則你無法解釋一個同一個作者的作品，為什么水平有高有低。
所以，楊葉得出的結論是靈感是有限的，經典也是有限的。當他盜走某人一個經典作品，某人大概率就會少一個經典作品。
那么，如果楊葉把日本歌壇的經典之作竊取一空的話，日本歌壇會變成什么鬼樣子
當然，這他做不到。或者說，能做到，但沒法做
但是他一生之中，竊走一兩百首名作還是做得到的。
比如，他剛剛竊走了日本組合生物股長的出道名曲sakura，他們仨以后怎么出道
關我屁事
楊葉唱完這首櫻花，妹子們一臉崇拜，紛紛熱烈鼓掌。
中森明菜贊嘆道“好美的歌啊感覺能和老師的那首秋櫻媲美呢”
楊葉搖搖頭道“你老師的秋櫻是寫給母親的歌，感情真摯，熱切動人，如果以后的人編寫日本流行音樂史，秋櫻是可以名列其中的。”
伊能靜是個文藝少女，她道“我覺得這首櫻花的歌詞也很動人啊，很有那種日本文學里物哀的感覺，葉哥哥你真厲害。”
蕭瀅瀅嘆氣道“好聽是好聽，可是我都不知道這唱的是什么誰給翻譯翻譯嘛”
楊葉道“這首歌其實還沒有中文歌詞，靜怡，交給你來翻譯吧，我看看你的文筆怎么樣。”
伊能靜躍躍欲試“好啊”
楊葉把歌寫下來交給伊能靜，伊能靜看了一遍，把歌詞大意翻譯給蕭瀅瀅和周惠敏聽。
“櫻花啊，一片一片飛舞飄落下來。搖動著，緊緊擁抱著我的思緒。與你在春天里相遇的那個夢，現在依然清晰可見啊。櫻花啊，飄散落下”
她們仨在那邊看歌詞，楊葉對中森明菜說道“明菜，這首歌就送給你做出道作吧”
中森明菜驚喜地道“納尼”
楊葉道“你是百惠的弟子，我希望你能夠繼承她的衣缽，在歌壇大放異彩，加油吧”