信眾們卻深以為然，感覺經過這些天的教導，他們起步就已經懂了四五分。
“這就是‘照明之秘’與‘和聲連禱’的揭示！”
在起初綿長的音群展開之后，范寧的指尖下再次出現總結式的“天父主題”，共呈現三次，且三次呈現之間，皆以呼嘯而過的經過性華彩相連。
這些華彩以左手“不對稱擴張”式織體變奏，和右手的音序換列為特征，兩者相互重疊，于是在這般混濁的持續音群中，“天父主題”從b大調到bd大調再到f大調逐步攀升，顯現出令人激奮和眩暈的靈性震撼！
作為《二十圣嬰默想》的終曲，“教會的凝視”毫無懸念地成為了其中中規模最大、篇幅最長的樂章。作曲家有意將前十九曲揭示出的各種隱秘綜合運用于本樂章中，大量且集中地出現，又大量且集中地變化，彰顯總結、統攬和呼應之意義！
“咚！”
“咚！！！”
“咚！！！！！——————”
當建立在屬音持續音之上的鐘聲再度鳴響之時，“和聲連禱”的語匯又現，在時值遞增的節奏烘托下，將音樂推向終極目標的c
這個長大的樂段猶如此起彼伏地教堂撞鐘，在巍巍群山的高山之巔，傳遞著璀璨的威嚴與福音！
先現的展開部如此作結，然后，倒置的呈示部以無比的榮耀之姿，于161小節呈現！
“天父主題”終于從曾經的和弦發展成完整的旋律，將調性定位于最初的f大調不斷重復的強有力的和弦，以模仿銅鈸、鑼、鐘聲以及鳥歌的素材穿插其中，展現出無與倫比的神圣與史詩氣質
最后的尾聲也以“天父主題”作結，但變得超脫且完滿，從而成為了代表愛與喜樂的大勝最終，充滿喜樂的淚水如潮水般涌來！
開闊無垠的教堂廣場之上，掀起了無比熱烈又極盡感動的掌聲！
“拉瓦錫使用了比其他任何作品更精妙且富有哲理的現代音樂語言，雄辯地、動人地打開了我們的眼睛和耳朵，達到了意想不到的神學領域！”
梅拉爾廷帶著數位主教，數次示意聽眾們停止掌聲與雙手的揮舞。
因為公演還未結束，上半場還未結束，還要留夠充足的時間，為下半場的布道與講經。
但是致敬的掌聲一時半會完全沒有能止住的跡象。
直到臺上的范寧重新落指，強行用音樂壓下了雜音。
《賦格的藝術》的最后部分，也終于來臨了！
對位法12和13，范寧以高超的對位技術，向世人展示了兩部以嚴格倒影技法寫成的賦格曲。
不僅僅是主題的倒影那么簡單。
而是通篇互為倒影！
沒錯，兩組，互為倒影，也就是說，兩條對位曲實際上各自有兩條，一共實際上，是四條！
比如對位法12，是以d小調iii級音為軸而進行“鏡像反射”的兩條四聲部賦格曲。
它們是如此清晰可見，哪怕是不認識五線譜的人，只要拿到曲目，把同一頁數同一位置的譜子拿在一起，稍微仔細觀看對比，都一目了然地看出，那些“蝌蚪”的走向是完全互為鏡像關系的。
由于是嚴格的倒影轉位，兩首賦格在結構上完全相同，唯一的區別是在調性上。
“原型”部分的呈示部，守調答題是主調d小調轉屬調a小調，而“倒影部分”主屬對置后，轉到了下屬調g小調上。展開部的“原型”主題則是從g小調和bb大調兩次進入，而“倒影”部分被轉換成了屬方向的a小調和f大調
這幾乎是將“自我”與“他我”，將“表象”與“意志”的神秘主義思想，給用神學的語言徹底揭示無疑！</p>