木管和小號則在高音區上下翻飛，短笛和長笛聲部，在極高音區用fff的力度吹起了震音。
尤其短笛的最高音，竟然到達了小字五組的c，也就是鋼琴鍵盤上最右邊的最高音！
很多臺下聽見的木管演奏者，一時間竟不知道這個音是怎么吹奏出來的，在一部分的短笛上，如果不經改裝，恐怕根本無法到達這一高度！此番用fff的力道發聲，粗糙、尖銳、帶著有強烈的氣流聲和極強的穿透性！
這是第一幕的第三部分，誘拐的游戲！
此前一直趴伏在地上的男性舞者們，也加入了這場古老而狂烈的舞步之中！
誘拐的游戲所表現的，是原始氏族中的搶婚場景，也是整個舞蹈動作中，最為粗野和恐怖的一段。
這些人如同提線木偶般地運動，身體是蜷縮的，四肢是僵直的，左右肩是不水平的，被男性所“拐走”的少女，更是機械式地配合他們跳起了雙人舞！
突然，氣氛又放緩下來，銅管憂郁的低音聲調一起一伏......準確來說，是一會“五起七伏”或一會“六起四伏”，沒有很規律的律動。
雙簧管則奏起一支永無止境的盤繞旋律。
4\/4拍子倒是一時半會挺穩定，重音也遵循“強-弱-次強-弱”的分布，但是更多的調性直接無視和聲關系似地擠到了一起......
第一幕第四部分，春天的輪舞。
舞者們錯落打散。
時不時一個大躬身，伏在地面，做磕頭膜拜狀；
時不時又踮起腳尖，脖子后仰，手臂像在往后方播撒什么東西；
還有時，他們又縮著身子，卑微地四處張望著什么......
......
“騙局！這是一場騙局！”
院線轉播電臺的另一處，圣珀爾托歡騰劇院內，首席舞者阿蘭婕芙斯卡忍無可忍，突然在觀賞現場“騰”地站起，大聲咆哮起來！
芭蕾舞蹈所講究的是什么？優雅！平衡！舒展！
最具有標志性的動作是什么？腳尖輕點，身形起落間從容翩然！
如果說《春之祭》的配樂有點奇怪，舞蹈動作里面蜷縮的身體、僵直的四肢、左右不平的肩膀，這些她都忍了，可現在舞者們的腳姿是個什么情況！？
腳尖互碰，腳跟攤開！？
去你媽的！！......這是在用......內八字跳芭蕾？
用內八，跳芭蕾？
這不是抽不抽象的問題，這簡直他媽的就是他媽的炸裂了啊！！！
“騙局！舍勒的《春之祭》根本就不是音樂，也不是舞劇！這根本就不是一部藝術作品！！”
阿蘭婕芙斯卡的咆哮聲音響徹整個歡騰劇院的席位，所有觀眾都朝她那氣質出眾的高挑身形望了過來。
“很好啊很好，嗯，這也算是對傳統古典舞蹈的固定程式的一種嘲弄與解構吧！或者說，與其毅然決然地分道揚鑣......我們珀爾托分離派又何嘗不是抱著這種決心脫離神學院的藝術體系的，這有些舞姿的透視關系，就神似分離派畫家們平日愛用的構圖......我看這舍勒和蘇洛的合作，就是促進了真正意義上的現代舞的誕生啊......”
畫家克里姆特也在歡騰劇院現場，此刻他正沉浸在舞劇中出神，看到舍勒這些突破性的嘗試，就自顧自地心中評價起來，后面更是一不小心說出了聲。
“你說什么！？”早已經被憤怒沖昏頭腦的舞者阿蘭婕芙斯卡，此刻更是勃然大怒。
克里姆特心中還在想著接下來《分離》雜志該怎么寫這篇樂評呢，突然，裙擺的窸窸窣窣聲響起，一只女士的高跟鞋直接踹到了他的背上！
“砰！”
突如其來的力道，加之克里姆特全身原本出于放松狀態，這下直接撲到了過道走廊上，整個人以狗吃屎的姿態摔了個臉砸地！最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>