歲月神偷和桃姐下映，但是影響力卻可以說頗為深遠。
主要在于，這兩部都是文藝片，可是卻都取得了非常不錯的成績。
或許有人會說了，李易之前的文藝片，票房不是更不錯
可是別忘記了，李易早前的文藝片，幾乎都是拿獎拿到手軟的那種，有獎項的光環加持，那么大賣的話，就不能當做是常規影片了。
可是歲月神偷和桃姐雖然也拿了獎，但是誰都知道，那些獎項的含金量是真的一般，主競賽單元的大獎一個都沒拿到。
結果卻依然能獲得這么好的票房，自然而然地就讓人不免多想了。
而文藝片和商業電影的運作方式可是有著很大的區別的。
商業電影，通常投資大風險大，當然回報率也更高，可是問題在于大多現在的商業電影，通常制作周期都是真的非常長。
相反，文藝電影雖然投資小，票房也不如商業電影，但是文藝電影的制作周期，如果導演靠譜的話，那么通常都要比商業電影要快不少。
而且關鍵是，投資小就代表著風險同樣的也小。
不像商業大片，投資是越來越高，制作周期是越來越長，而且風險也是越來越大。
動不動就是幾個億，乃至于十幾億的投資，門檻是非常高的。
而港島的那些電影人，說實話，真正的混的不錯的，就那么一些，更多的都是遠不如早前港島電影黃金時代。
因為港島本土很多電影都很難回本，再加上市場局限，所以，每況愈下。
可是港島往事系列兩部電影，卻算是給他們打了個樣。
兩部電影都是劇情片，而且都是最傳統的港片文藝片，這類的電影，有百星計劃的支持，成本都不會太高，如果能達到歲月神偷或者桃姐的程度，那么港島本土就可以回本，甚至大賺一筆。
歲月神偷和桃姐在內地的票房，其實還不算太讓人意外，但是在港島的票房，就著實讓人感到意外了。
畢竟，很多商業大片在內地表現的很好，可是到了港島依然水土不服，往往票房反而很低。
所以，最近隨著這兩部電影的走俏，讓不少港島電影人驚訝地發現，原來文藝片，特別是港島背景的文藝片，在港島本土反而有著不錯的潛力。
不過，這些，李易也好，慕晴也罷，都沒有去理會。
電影下映了，他們夫妻倆也閑了下來，不過這一次哪里都沒去，就忙活著準備造小號。
畢竟，慕晴的年紀不小了，而且徐楠楠那邊的事情，慕晴不知道是不可能的事情，所以她也急了。
李易能怎么辦
自然只能是鞠躬盡瘁了。
兩人的努力倒是沒有白費，新的一年到來之際，慕晴終于懷上了，然后李易就被媳婦趕出去了。
李易反倒是松了口氣，畢竟所謂三十如狼四十如虎，只有累死的牛，沒有耕壞的田不是
特別是對于一個急著要孩子的女人來說，懂得都懂
閑著也是閑著，李易就想找點事兒打發一下時間
來到公司，樓劍軍看到李易不由地樂了“哎幼，什么風把李董您給吹來了”
樓劍軍對李易自然是有怨念的，雖然說李易放權給他，讓他可謂是大權在握，可是李易一年下來，除非有電影要上映，否則的話，幾乎你很難在公司見到他。
每次樓劍軍要找李易簽字，都得派人給李易送到家去。
“什么話我要是天天坐辦公室上班，你估計更急。”李易沒好氣地道。