親愛的不是純粹的商業電影,這是寫實的現實題材電影。
其實很多寫實的電影,之所以拍不好,或者說,觀眾不愛看,就是因為,這類的影片,通常,在劇情的推進上,不好像大片那么快,這種電影更注重真實,更注重細節。
電影到了這里,很多影評人,媒體人,都比較耐心,反而覺得,細節方面,親愛的做的很不錯。
實際上,電影和電視劇最大的不同就在于,時間,電影的時間長度是有限的。
一部好電影,導演會讓每一句臺詞,每一個鏡頭都是有用的。
比如這里,田文軍和魯曉娟的對話,這里聽起來可能只是為了凸顯兩人離婚的原因在于理念不合,性格不合。
可是實際上,這些臺詞,這些對白,卻不能單純地看待。
閑話少敘,回到電影。
無法說服田文軍的魯曉娟只好和兒子田鵬告別。
田文軍正陪著兒子玩游戲,一群小伙伴找了過來,田文軍本來不同意兒子這個時候出去玩的,可是兒子田鵬卻想要出去玩。
恰好這個時候,網吧里一群人打架,田文軍無奈只能先去處理,讓兒子田鵬跟著小伙伴們出去玩。
田鵬和小伙伴們一起跑出去玩,突然他眼角瞄到了媽媽的車子開過去。
他連忙脫離了小伙伴,追了過去。
車子在前面開著,小田鵬在后面追著,可惜魯曉娟卻沒有發現兒子在后面。
一直到看不到媽媽的車子了,田鵬卻也已經不知不覺地跟著跑出來挺長一段路了。
田鵬站在原地看著離去的媽媽的車子。
很快地一輛又一輛車開過去,田鵬依然站在原地,影院內的觀眾,心頭都不由地一緊
特別是趙鐘,他臥底過人販子團伙,深知他們是如何拐走孩子的。
田鵬獨自脫離玩伴們,追到了這種沒有熟人的地方,是最容易出事的。
果不其然,突然一個男人抱起了田鵬
影院內的觀眾頓時心就是一沉
顯然剛才那個人就是人販子
天都黑了,田文軍卻一直沒有等到兒子田鵬回來,他連忙出去找。
可是走街竄巷,能找的地方他都找了,依然沒有發現兒子的蹤影。
他開始慌了。
他找到鵬鵬一起玩的小孩家,對方的媽媽說在街上看到鵬鵬媽媽,會不會是跟媽媽走了
田文軍一想也是,馬上找到前妻魯曉娟家,魯曉娟和他離婚之后,已經另嫁他人。
魯曉娟根本沒有帶走鵬鵬。
這一下,兩人的臉色頓時都變的蒼白
當孩子不見了,田文軍開始他報警打電話的時候,銀幕上大大特寫中,他那種急促、緊張、心慌、失措、恍惚的語氣,演繹的淋淋盡致,無助,欲哭無淚,孩子沒了,好像整個世界都塌了。
其實原版的劇情里面,有個不算bug的bug。
說是bug,是因為我國的確可能是唯一一個失蹤不需要24小時就立案的地方。
所以從這一點上看,電影的確有誤導觀眾的嫌疑,因為錯誤地解讀了所謂的,24小時內,失蹤人口不能立案
可是說不是bug,也的確不是bug,因為雖然早已經修改了早前的需要24小時才能立案的條例,可是執行當中,特別是在基層,卻很難做到百分百。