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李易和慕晴約了孫斌第二天見面。
李易道明了自己和慕晴的身份。
“我們想把你的故事搬上大銀幕，讓更多的人知道你和你們這些人的事情”李易想了想說道。
孫斌一時間有些茫然。
不過，隨即他就答應了下來。
之后，他說了許多他一路走來的遭遇，慕晴在一旁用錄音機錄了下來。
孫斌一路走來，遇到過好人，也遇到過壞人。
被許多人騙過，也被許多人幫過，獲得過不少關于他兒子的消息，哪怕在離譜，他也依然會去尋找。
他還說了和他一樣的幾個尋親多年的人。
有人放棄了，有人還和他一樣繼續尋找著。
慕晴問他要了那些人的聯系方式。
離開的時候，孫斌不停地說謝謝，謝謝
看著他離去的佝僂的身影，李易和慕晴心里都很不是滋味。
接下來的時間里，李易聯系了孫斌留下的那些人的聯系方式，一個個聯系過去。
然后帶著慕晴去到對方所在的城市。
有騎著摩托車尋子十二年的，有和孫斌一樣的開著流動小吃攤，走遍全國的
其中還有一個母親，為了尋找走失的女兒，才三十多歲，卻看起來像個老人。
很多人說華國在打拐這方面，做的不好，可是實際上，李易在收集了許多資料之后，卻知道，在移動互聯網時代，這種事情，其實已經比過去少很多很多了，當然少了，不意味著沒有，事實上，科技在進步，但是那些人販子的犯罪的手段也在升級。
舉個簡單的例子，早前能經常看到有殘疾，畸形的孩子在街頭乞討，后來，被警方和媒體曝光之后，這種事情就少了很多。
而社會在發展，如今的父母對孩子的看顧，比之過往要緊不少，同時普法宣傳也規避了不少這類的事件。
但是，人販子依然還有很多，每年丟失的孩子依然也還有很多。
越是看了，越是讓李易覺得，現實題材的電影，真的不同其他的電影，而且打拐題材的影片，還不同于當初的我不是藥神。
更類似于素媛這類的現實主義題材電影。
現實題材電影，其實國內一直有不少導演在做。
只是可惜的是，大多數現實題材電影，要么拍的太沉重，要么就是個人夾帶私貨太多，最終拍出來，反響反而并不是很好。
其實現實主義題材的電影，通常都很難賣座，不是沒有原因的。
我不是藥神之所以能賣座，其實主要在于題材涉及面普遍適用于絕大多數人群。
生老病死，可以說是每個人都會經歷的。
而看病難，天價藥，可以說是戳中了無數人的痛點。
我不是藥神賣座的另外一個原因還在于，這部電影，其實從某種程度上來說，商業化的很徹底。
可是不是所有的現實題材電影，都能走這樣的路線。