對比弗蘭克-德拉邦特，德魯-高達的履歷差很多，但他有兩點優勢非常明顯。
首先，也是最為關鍵的，他的理念幾乎與羅南一樣，提交給沙海娛樂的相關計劃中，焦點全都放在了這個末日世界的恐怖和面對喪尸威脅的生存上面，而不是去揭示生命真諦或者人性黑暗這類高大上的主題。
其次，德魯-高達看似名聲不顯，履歷也很一般，實際上從業時間極長，而且為相對論娛樂工作多年。
自從杰瑞弗-艾布拉姆斯拍攝《颶風營救》開始，德魯-高達就在為相對論娛樂工作，包括今年假日檔將要上映的《颶風營救2》，他都是杰瑞弗-艾布拉姆斯的副手。
已經結束所有拍攝的《迷失》一劇中，德魯-高達作為導演執導了其中的兩集，羅南已經看過了初剪的版本，可以說相當不錯。
這也不是德魯-高達第一次獨立執導劇集，早在九十年代末期，他就與喬斯-韋登合作，擔任過《吸血鬼獵人巴菲》的劇集導演，后面又參與過《天使》和《雙面女間諜》兩部劇。
所以，他才會得到喬斯-韋登和杰瑞弗-艾布拉姆斯的聯名推薦。
喬斯-韋登不好說，畢竟剛剛與相對論娛樂合作，執導的《綠巨人》項目還在做前期籌備。
但杰瑞弗-艾布拉姆斯是相對論娛樂的長期合作伙伴，眼光和能力都非常不錯，羅南在一定程度上也算信任他。
還有同樣關鍵的一點，比起弗蘭克-德拉邦特等導演，德魯-高達可以說是相對論娛樂的自己人。
有多年從業經驗，有相近的創作理念，有多次獨立執導成功劇集的履歷，又有與相對論娛樂合作多年的知名導演背書，羅南沒理由去選藝術理念飄蕩在空中的導演，而放棄更接地氣的導演。
確定導演之后，劇組迅速開始招聘演員。
羅南根本不記得曾經的演員有誰，但好萊塢最不缺的就是演員。
除了這個項目之外，另外一個恐怖驚悚電視劇集項目也在穩步推進。
沙海娛樂之前專門派人在全美范圍內收集恐怖素材，其中關于沃倫夫婦的部分專門留給了溫子仁，其余的素材有一部分改編成了電視劇集劇本。
這一項目也被羅南命名為《美國恐怖故事》。
根據羅南的要求，這部劇集的尺度會非常大，包括血漿、恐怖和澀請等元素，不會比HBO等黃堡臺的尺度小。
確切點來說，第一季會是采用復古風格的血漿盛宴。
只要尺度足夠大，這類劇肯定會有受眾。
況且，沙海娛樂收集了太多的素材，其中會有很多廣為流傳的恐怖故事。
這部劇的受眾人群，必然是十八歲以上的群體。
但恐怖類型在青少年當中也有相當多的授權，特別是上網的群體。
羅南專門交待沙海娛樂制片部，利用收集到的廣泛素材，看是否有打造一部面向青少年群體的驚悚神秘劇集的可能。
曾經有部奈飛的青少年神秘驚悚劇集，羅南雖然沒有看過，但不止一次聽到周圍的同事，以及互聯網上的娛樂新聞頻繁提及“小11”這個名字。
這導致他沒有記住劇集的名字，反而牢牢記得“小11”。
貌似很多人或者媒體都在說，這個“小11”未來在好萊塢前景無限。