四個技術大獎收入囊中，現場包括羅南在內的人，深深感受到了一種叫做分豬肉的氣氛。
一般情況下，能拿到多項提名的影片，總會有一座小金人的收獲，奧斯卡從某些方面來說，相當有人情味。
像《肖申克的救贖》那樣的情況，奧斯卡近二三十年來并不常見。
只能說這部影片從題材上就不被好萊塢業內所認可。
頒獎典禮進行到一半的時候，《飛行家》暫時成為了最大的贏家，最佳攝影、最佳服裝設計、最佳藝術執導和最佳音效四個小金人，已經落在了他們手中。
面對《撞車》、《百萬美元寶貝》和《當幸福來敲門》另外三大熱門影片，《飛行家》以4比0的巨大優勢遙遙領先。
在馬丁-斯科塞斯眼中，好萊塢傳奇的娛樂大亨兼飛行家霍華德-休斯與希臘神話中那只人身牛頭怪并無二致：被上天詛咒，囚于迷宮中央不得出離。
從過往的奧斯卡來看，這似乎也是他本人命運的寫照。
馬丁-斯科塞斯執導過《憤怒的公牛》、《好家伙》《紐約黑幫》、《出租汽車司機》等出色的作品，屢獲奧斯卡獎提名，又屢屢與夢寐以求的最佳導演或最佳影片獎項擦身而過。
分蛋糕分豬肉不止是體現在某個電影項目上面，同樣體現在公司之間。
《竊聽風暴》剛剛為相對論娛樂捧回一座最佳外語片小金人，《帝企鵝日記》就丟掉了最佳紀錄片。
獲得最佳紀錄片小金人的是印度片《生于妓院》。
丟掉這個獎項，羅南反而松了一口氣。
這不是大制片廠時代了，奧斯卡不會讓一家公司的多部影片同時拿走太多獎項，相對論娛樂最大的目標，一直是四大獎項中的那兩個。
“需要我安慰你一下嗎？”威爾-史密斯低聲說道。
“不必了。”羅南的聲音壓得很低：“對于《帝企鵝日記》，最佳紀錄片只是錦上添花。”
這部紀錄片單單北美票房一項，就讓使館影業賺了上千萬美元。
況且，線下還沒有上市。
不像《華氏911》靠噱頭吸引人，《帝企鵝日記》完全以內容取勝，堪稱商業紀錄片成功的典型。
本屆奧斯卡依然一黑到底，最為重量級的表演時間留給了黑人歌星碧昂斯。
獎項一項項頒發，有人高興，自然就有人失落。
這一屆奧斯卡，并沒有去年那種《魔戒》一出，誰與爭鋒的情況，競爭既激烈又平均，敗也敗不到像《肖申克的救贖》那般臉面全無，贏也贏不到如同《王者歸來》一樣的全線飄紅。
然后，相對論娛樂收到了今晚的第二座小金人。
保羅-哈吉斯拿到了最佳原創劇本！
這個獎項非常重要，大多數情況下，最后能獲得最佳影片的電影，都會拿到最佳剪輯或者最佳劇本獎其中的一個。
同樣的，保羅-哈吉斯拿到最佳原創劇本，也意味著他徹底與最佳導演獎無緣了。
第一次獲得奧斯卡提名，就拿到一個重量級的安慰獎，還想要啥自行車？
真的就像是分豬肉，《百萬美元寶貝》成為了最佳剪輯獎的獲得者。