羅南只是做了人物設定，具體的故事編寫，則交給了編劇部門。
《小豬佩奇》需要非常符合主流社會審美的正確價值觀，羅南有時候也會覺得自己三觀有點問題，還是不要參與這種兒童作品的價值觀設定。
其實在聯系動畫制作團隊之初，他就已經在打《小豬佩奇》主意。
羅南也期待這頭分紅小豬能煥發前世的光彩。
佩奇在前世絕對算得上全世界最受歡迎的一只豬。
甚至，有成為維尼熊和凱蒂貓這種衍生周邊異常恐怖的IP的趨勢。
那時的小豬佩奇成為真正的當紅時尚帶貨女王，從毛絨公仔、腕表、紋身貼、車貼到背包、拖鞋無所不包。
社會我佩奇，豬紅賺錢多。
當然，拉個動畫電影制作團隊長期耗在《小豬佩奇》上，肯定是浪費資源，羅南隨后也會讓沙海娛樂招聘一部分人手，等原有動畫電影團隊練手結束，轉而讓新團隊接手這個系列。
還有佩奇的配音，也要好好考慮，前世那位英國小姑娘號稱為佩奇配音賺了千萬英鎊。
要找個聲音有特色的女孩，然后簽一份長約。
晚上，羅南在伯班克商務會所見到了漢斯-季默本人，親自向他發出了《加勒比海盜》的配樂邀請。
雙方的代理人之前已經接觸過，基本上達成了一致，這次見面談的非常順利。
漢斯-季默是當今好萊塢酬勞最高的配樂師之一，羅南為了他和他的團隊，花費了高達300美元的費用。
也就是約翰-威廉姆斯和他配樂團隊比漢斯-季默的片酬更高。
這300萬美元的酬金擺在面前，什么海盜電影已經完蛋之類的問題，在漢斯-季默那里都不是問題。
只要稍微了解過漢斯-季默的人都知道，漢斯-季默或許不是好萊塢最出色的配樂師，但絕對是好萊塢最出色的配樂商人。
這不僅僅是漢斯-季默收費高昂，還特指漢斯-季默的風格非常適合商業片的需求。
好萊塢業內，一直存在倒季默派，他們批評漢斯-季默的配樂過于程式化，缺乏藝術含量，將能與電影平起平坐的音樂藝術品，變成了低廉的商品。
但在羅南眼里，這些反而是優點，符合電影市場推廣的需要。
跟漢斯-季默的接觸中，羅南也體會到了漢斯-季默對電影配樂的定位。
漢斯-季默深知如今的導演對畫面音樂的需求：幾乎每一部作品都精準的體現音畫合一，尤其是在商業片領域。
再加上如今電影特效的功力和較之以前畫面情緒的提升，讓電影音樂也確實不再需要當年創作模式的滿足。
可以說，漢斯-季默的風格定位非常符合電影工業發展的需要。
這種在特定畫面創作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業電影最為需要的模式。
而且漢斯-季默配樂相對低廉的成本和超高的效率，也是制片商無法忽視的重要因素。
否則，也不會出現以漢斯-季默為代表的商業配樂師們大行其道，而仍舊沉迷于黃金時代不愿意跟隨時代發展的守舊派漸漸被淘汰的情況。