時代回響：小眾美學與商業現實的艱難平衡。
1993年的華夏唱片市場，港臺流行音樂占據絕對主導，內地流行音樂雖然開啟轟轟烈烈的造星運動。
但仍然難逃港臺音樂的強勢激戰。
礙于種種原因，搖滾樂的生存空間極為有限，一度被壓縮至地下。
《丑奴兒》的發行面臨雙重困境，主流電臺拒絕播放‘非主流’的歌詞，國營出版社不想承擔額外的zz性風險。
即便如此，在搖滾圈圈內，這張專輯引發的震動是難以忽視的。
……
《丑奴兒》如同一面棱鏡，折射出華夏搖滾樂在商業啟蒙期的掙扎與可能。
它既不是對西方搖滾的簡單復制，也非對本土文化的保守回歸，而是在撕裂中尋找第三條道路的勇敢嘗試。
……
那個‘轉身向山里走去’的背影，既是卡子的個人自我寫照，也是一代青年人的精神映射。
同時也是搖滾樂在本土中‘未完成突圍’的隱喻。
……
畢竟，真正的搖滾精神從來不在于迎合，而是在持續不斷的質疑聲中前行。
……
如果讓我給這張專輯打分的話，我會給出10分，只打10分，因為滿分是10分！”
“看什么呢？笑這么開心？”
這時，周母走了過來。
“媽，你看看，這是國內第一樂評人寫的測評，評論對象是卡子的新專輯。”
“國內第一樂評人？”
“嗯，他是最早做流行音樂評論的人。”
近朱者赤，跟了卡子那么久，毛毛也認識不少圈內的名人，像金兆軍就是其中之一。
“哦，我看看。”
看完《音像世界》的評價，周母的嘴角也勾起了幾分笑意。
她不認識金兆軍，但《音像世界》她知道啊，國內為數不多的幾本音像雜志。
自家兒子能上《音像世界》，還是大篇幅的報道。
是真闖出來了。
別的不說，一個月上萬塊的基本工資就超過了絕大多數音樂人。
“媽，怎么樣？”
眼見周母放下雜志，毛毛期待道。
“我不太懂搖滾樂。”
周母呵呵一笑：“中午吃炸醬肉絲面，可以嗎？”
“都可以。”
毛毛不是很挑食，吃什么都行。
“好，我去做飯了。”
言罷，周母面帶笑容的走進了廚房，煲湯時她還哼起了鄧莉君的《漫步人生路》。
相比于自家兒子的那些‘躁動’的音樂，她更喜歡鄧莉君。
那個年代，她們都是偷偷地聽。
彼時，鄧莉君的音樂在主流價值觀里屬于‘靡靡之音’，一些電臺，那都是‘敵臺’。
只能在家里聽。
煲完湯，周母途徑走道時看見墻上的日歷。
算算時間，再過幾天卡子應該回來了？
也不知道他在寶島那邊怎么樣了？
怎么樣了？
效果非常好！
90年代，兩岸還未開通直航，內地前往寶島需要經由港澳中轉，并且僅限于三類活動。
即，探親、訪友、處理事務三類。