這些東西其實沒那么敏感，比敏感，崔建的那些歌要更加敏感。
《一塊紅布》里的‘那天是你用一塊紅布，蒙住我雙眼也蒙住了天，你問我看見了什么，我說我看見了幸福……’
這踏馬已經不是敏不敏感的問題。
還有他那句‘只要什么什么，你我就還是一代人’的發言，也是生猛的一批。
當然。
崔建眼下受到海外各路媒體的吹捧，大規模報道也跟這些音樂之外的事相關。
不夸張的說，海外媒體對華夏搖滾樂的報道，遠比后面任何一種音樂形式多得多。
那些海外媒體報道這些，只能說沒安好心。
《丑奴兒》雖然也很叛逆，諷刺的也多，但沒那么敏感。
“嗯，關于專輯制作，你有什么想法？”
張裴仁點了點頭。
“樂隊需要我們幫忙協調嗎？”
“不用，有現成的人。”
“編曲呢？除了賈敏樹之外，還要不要找其他人？”
“我自己來。”
“你自己？”
張裴仁削微有點驚訝，這件事確實值得驚訝，編曲和作曲、寫詞不是一回事。
前者需要大量的積累，就像是廚師做菜、中醫抓藥，不是把鹽、醋、醬油、糖往鍋里一燴就行。
要適量，調味適量、火候適量，要跟中醫一樣，君臣佐使，不能多，不能少。
眼下內地的編曲水平，很一般。
畢竟，內地的流行音樂、搖滾樂都還處于起步階段。
“嗯。”
李杰微微一笑：“吉他、貝斯、鼓、鍵盤，我都略懂一點。”
“那，好吧。”
相比于竇威、何永、張憷三個人，‘卡子’已經那種很好溝通，很好說話的音樂人了。
所以，張裴仁也沒有強行干預專輯的制作，反正有賈敏樹把控著。
先讓‘卡子’自己試試，等他撞了南墻，到時候就知道專輯編曲，尤其是概念專輯的編曲難度了。
想要每首歌曲都無縫銜接，難度可不低。
僅僅用了三天，李杰就改好了三首歌的敏感地點，把東西交給張裴仁，他便鉆進了錄音棚。
樂手確實是現成的。
剛剛從申海回來的十月嬰孩樂隊就是他錄歌的班底。
吉他他自己上。
貝斯手、鍵盤手、鼓手都是十月嬰孩樂隊的成員。
從寶島回來的賈敏樹，一來到百花錄音棚，看到李杰和樂手的排練現場，整個人的腦子都炸了。
臥槽！
這踏馬叫略懂一點？
這踏馬已經是非常非常牛逼的編曲水準了。
一首歌的詞、曲、唱、編，越往后，入門的難度越高。
作詞入門最容易，只要不是文盲，都能寫一首歌，當然，想要寫出一首好詞，難度同樣不低。
曲？
懂一點樂理就能入門。
唱？
經過一定的聲音訓練，或者考天賦平躺、硬頂，也行。
編曲的話，入門難度最高。
一首歌少則用到四五種樂器，多則十幾種，一個編曲師不說精通所有樂器，至少也需要精通幾種。
并且要經過大量的訓練，熟悉各種音樂風格。
更進一步，專輯制作人的要求更高，尤其是那種專職制作人，他們不僅要了解專輯制作流程，還要懂市場，然后結合歌手的特質，發掘閃光點。
啪！
啪！
啪！