橫向劈腿，高空跳躍
藍色的衣擺隨著他的動作和柔軟的腰肢而輕輕晃動著。
因為這次的舞臺是露天，來的人又特別多，方尋瑜感知著混著風聲和人聲的背景音樂，久違的感覺在心中涌動。
像極了以前自己在臺上表演時的感覺。
他微微一笑，神色輕松地來了一個難度極高的空中翻轉。
繞，甩，轉，翻，凝
云肩轉腰，青龍探爪
節奏的律動以及千姿百態的旋轉，基本動律元素和平圓立圓這些運動路線中，方尋瑜不論是腰部還是眼部，都做到了“腰部傳意，眼睛含情”的感覺。
這腰，好腰
魚魚的腰不是腰，是刺向我心中的尖刀，魚魚的眼不是眼，是讓我沉淪的春水
這次舞臺的舞蹈，是由河商鎮特色的秧歌改編的，交替花、雙臂花等扭法，加上民間舞的技巧和現代舞的一些技法，卻并不顯得雜亂，毫無違和感的動作跳起來，只覺得讓人賞心悅目。
“心似已灰之木，身如不系之舟。”
觀眾們已經看愣了。
有幾個零星的黑子還在蹦跶，但卻很快被摁了下去。
你跟我說這是秧歌逗我呢
我也震驚了，但是剛剛有大佬發了，這確實是秧歌的變種。今天也是被震驚的一天，秧歌以前是我小瞧你了。
現場中，隨著aany團動作的變化，背景音樂也不斷變著。
在基礎的雙四度結構為骨干音上，求仙的背景音樂中還加入大量變化音。
本位音與變化音交替出現，純四、純五、大二等音程，與三全音、小二度交替使用
也正式通過加入變化音的方式，民族風格的旋律進行了微微扭曲、異化，跟aany團的“改編”異曲同工，相輔相成。
而這這橫向旋律中小二度與三整音的不協和音程，配在這背景音樂中，也達到了一種情緒渲染的目的。
不僅是現場聽的眾人，就連通過網絡，在屏幕前聽的眾人，都感受到了這情緒渲染的放大作用。
第一幕的時間并不長，在這樣的音樂中，眾人絲滑而順暢地進入了舞臺的第二幕求仙。
“葫蘆寧靈丹，度盡凡間苦。”
“牢獄枷鎖災，水火并瘟毒。”
眾人唱著，像是帶著梵音一般，表情虔誠，讓人莫名想到了西方那掌管音樂的緊那羅神。
而楚懷瑾也在這個時候正式上場了。
一襲白衣的造型，把楚懷瑾那原本就清冷的謫仙氣質襯托地更加高高在上，因為這舞臺是aany團的主場，他不愿意過分搶戲，所以并沒有什么太大的動作，只是無悲無喜地看著aany的眾人。
然而有些人只是簡簡單單地幾個動作，卻會牢牢地抓住所有人的眼球。
譬如方尋瑜。
又譬如楚懷瑾。
仙人般的造型，配上楚懷瑾臉上那淡漠的神情，像極了一個沒有感情，高高在上，不理凡間疾苦的神仙。
楚懷瑾一出來，彈幕瞬間增多。
臥槽媽媽我看到了神仙
救命，楚懷瑾當這個求仙的“仙”也太合適了吧，簡直是神仙本仙好嗎
我只能說，楚懷瑾不愧是影帝，幾個眼神，就把我直接帶到場景中去了。
觀眾們紛紛在彈幕中討論著，而隨著曲子的進行，aany的眾人輪番上陣，開始一個個對著楚懷瑾用盡方法，去祈禱神仙下凡。
而一次次嘗試無果后，眾人圍成了一個圈，像極了求神時的祭壇。
而方尋瑜被眾人圍在中間，露出了隱藏在手腕上的繩子，像是祭品。
眾人前腳提膝腳尖虛點地，后腳作主要支撐，罡步與禹步，順暢的順邊、晃顫