其他人：為什么啊？
答：因為大家都可以聞我啊
女二號：我想做一個冰激凌
其他人：為什么啊？
答：因為大家都可以舔我啊
女三號：我想做個救護車
……
其他人：為什么啊？
答：因為人們都是從后面上我，我還可以在馬路上放肆的叫！
天線的就簡單了，他也擔心，萬一劉媽媽心血來潮檢查女兒手機，那他就GAMEOVER了！
北冥有魚其名為鯤
鯤之大一鍋燉不下
化而為鳥其名為鵬
鵬之大需要兩個燒烤架
一個多糖一個微辣
來瓶雪花讓我們勇闖天涯！
很快兩女的回復就來了。
“流氓，你回燕京沒？”
“為什么不是以前的文言文了，我還買了一本古文觀止等著你呢，哼！”
知道孟輕舟一個人在燕京過春節，小狐開心的想馬上過去。
要好好想個理由。
今年春節上映的電影片單，金淑麗發給了孟輕舟。
《博物館奇妙夜》、《愛情呼叫轉移》、《穿普拉達的女王》、當然還有范兵兵、黎明的《心中有鬼》，其他的，就沒什么需要重視的電影了。
不過這幾天的媒體風向不對，莫名其妙的出現一些勸誡年輕導演注意選材的文章。
作為影視產業毫無疑問的創作中樞，優秀的青年導演很容易成為行業內追逐的對象。
在當前影視行業所面臨的充滿挑戰與機遇的環境下，這個職業的真實情況也許比大眾想象地更殘酷也更平凡，當然，也更美好。
以孟輕舟的媒體敏感性，覺得這是在針對自己，因為寧昊還在湊備《瘋狂的賽車》，沒有新片上映；
而近幾年稱得上出眾的青年導演，雖說不是舍我其誰，但想必他應該排在前列。
不過這么蚊子腿般的力度，不像是幾家影視公司的風格，楊遠恒也沒查到什么特別的信息。
金淑麗也只是讓孟輕舟低調些，千萬別再鬧出什么幺蛾子。
直到京華報刊登了一篇文章，還就是以國產科幻為引子，這才引起了萬重山的重視。
科幻片一直都是國產電影中的短板類型。
在電視劇方面，科幻劇的數量更是屈指可數。多數還是兒童類型的軟科幻。
即使擁有優質的IP，但如何找到合適的編劇又是一大難題。
中國的編劇行業最顯著的一個特點就是重文輕理，同時具備豐厚的科學知識和編劇才能的人少之甚少。
如果寄希望于科幻作家自己當編劇，又存在“隔行”問題，整個的培養過程也較為漫長。
“科幻感”的視覺呈現同樣是中國科幻片發展的一大屏障。
一方面，缺乏先進的電視攝像技術，在后期的特效制作方面我國確實有進步，但和歐美電影的后期制作水平相比仍舊有很大的差距。沒有了視覺奇觀，科幻片就是失去了最大的一個亮點。
另一方面，就是眾口難調，缺乏將概念具象化的統一標準。在科幻片中你需要那些不存在于現實世界的東西設計出來，這是一個從無到有的過程，不是簡單的畫出一個現實中沒有的東西就能完事的。
它必須要符合電影的世界觀，符合“幻”，也必須符合科學。
科幻是經歷了科學、科技、工業的大發展以后，對科學和科技的一種反思的結果，是一個成熟的科技社會的成人童話。
所以每一個科幻片的最終落腳點都是在人文上。就像童話是對現實的一種映射一樣，歐美的科幻片也大都是在描繪對科技和戰爭的反思，科技對于人性的影響等，都是在借著科幻的“殼”來反思現實中的社會問題。