提問。
對話。
交談。
你來我往、針鋒相對的碰撞，就這樣一點一點擊潰曾遠文掩飾自己保護自己的盔甲，然后——
陸潛就在曾遠文的表情里看到了自己想要的情緒層次，而且不僅僅是表情，閃躲的眼神、扭轉的腦袋、叉腰的雙手、緊繃的肩膀，渾身上下散發出來那種又煩躁又錯雜又焦慮又緊繃的情緒無比真實。
真相，其實就是這樣：就連馬文和陶麗都不知道自己想要什么，因為情感是錯雜的，無法簡簡單單地用黑白來劃分，很多時候就連自己都不清楚自己是怎么了，特別是陷入一個復雜困境里，就更是如此。
馬文和陶麗都是如此。
所以，當兩個人在溝通的時候，對話是無效的，很多時候需要通過肢體語言來傳達自己的本/能感受，如同動物一般，這也是陸潛選擇中景來呈現兩個人對話的根本原因，他需要兩位演員進入這種語無倫次、詞不達意的狀態。
有必要的話，甚至拋棄劇本臺詞也沒有關系，比起對話來說，肢體動作傳遞出來的信息是更重要的。
陸潛沒有打破曾遠文的狀態，而是轉頭看向黎文貞。
“你現在正在想什么？”
“憤怒……”
看著近在咫尺的曾遠文，黎文貞的心緒也一點一點被拖拽進入其中，但紛紛擾擾的思緒還是沒有能夠完全理清，說話也就帶有些許遲疑。
陸潛沒有操之過急，直接就切入詢問。
“為什么憤怒？”
“他還在否認！他怎么可以否認？他為什么要否認？那些事情，他做得出來卻不敢承認？而且他就想著這件事到此結束？為什么要到此結束？至少他應該承認，否則怎么能夠結束？”
“那么你希望他怎么反應？”
“承認那件事！承認他曾經落荒而逃！”
“然后呢？”
“什么然后呢？”
“他承認了，然后呢？你需要他道歉嗎？”
“……”黎文貞滔滔不絕的怒火就這樣戛然而止，連續兩次試圖開口，話語卻卡在喉嚨，始終說不出來——
這也是黎文貞剛剛表演的局限，憤怒的情緒是足夠的，卻沒有能夠呈現出憤怒之后更深刻也更復雜的層次。
同樣也是陸潛需要鏡頭呈現出來的東西。
“你想要和他離婚嗎？因為他在關鍵時刻選擇了自己逃命，所以婚姻已經無法維持下去了？”
黎文貞再次張了張口，但陸潛沒有給她開口的機會，排山倒海的話語就這樣沖擊而來。
“你想要扮演受害者嗎？因為自己被拋棄被遺忘，所以恨不得傷害他，等等，你想要傷害他嗎？”
“你希望他在孩子面前承認自己的錯誤嗎？那么他的父親形象應該如何維持？還是說，你認為他不需要維持男人的形象、父親的形象，你同樣能夠扮演一個強大母親的形象？你希望孩子們如何看待他？”