多蘿茜原本以為夏德是提前準備了應對這番談話，但說著說著，才發現夏德好像是真的懂。
“騎士小說的前身，是英雄史詩。但與傳統英雄傳說不同，騎士小說的主人公大多只為個人事業孤軍奮戰，有時則純粹為了冒險，且冒險通常在臆造的環境中展開。而騎士小說發展到當代，隨著騎士階層的沒落，故事中冒險的成分在不斷減弱，反而是愛情和rou欲的成分在增強，因此衍生出了一些骯臟的創作流派。”
夏德微微搖頭：
“在我看來，與幾百年前的古早騎士小說相比，當代的騎士小說正在逐漸放棄騎士精神，以及為了捍衛愛情、榮譽或宗教而顯示出的游俠精神。但這也是可以理解的，畢竟真正的騎士階層已經消失了，創作的根源消失，那么創作就好像水面上沒有根的浮萍，看上去再什么好，只要接觸就知道底下空的很。”
“說的很不錯！”
穆爾德·歌德教授舉著酒杯說道。
這為大胡子中年人的確有幾分巨匠的氣質，他不僅在散文創作上別有建樹，在通俗上也很有幾分造詣。
其他人也紛紛低聲的贊同夏德的看法，這倒不是夏德說的有多好，而是在這個時代，上流社會的家們批判騎士小說已經成為了常態。雖然并非所有騎士小說都趨向底層，但逐漸變成以色情和粗魯的語言為賣點的，的確不再適應這個時代。
夏德選擇談到騎士小說，也是因為知道，肯定不會有人在王后生日宴會的公開場合，為騎士小說進行辯護。
“不過漢密爾頓先生，由您這位受封的騎士，說出騎士小說已經沒落，這倒很奇妙的事情。”
卡森里克的耶娃·斯威夫特女爵說道，她的德拉瑞昂語并不是非常好，說話的語速比較慢。
“但這也是事實，不過在我看來，舊式的騎士小說的沒落，也代表著新式騎士小說的興起。”
“哦？”
他的話自然吸引了很多人的主意，連多蘿茜都意外的看向夏德。
在她看來，夏德不是那種會在自己不熟悉領域說大話的人，而在有諸多作家的場合說出這種話，怎么聽都不合適。
“那么騎士，你是如何定義所謂新式騎士小說？”
劇作家普洛西·紐曼先生問道，他雖然外表和裝扮偏向女性化，但說話的聲音倒是很正常。
“很簡單，舊式騎士小說，更著重于描繪在野外、鄉村與強大的敵人甚至妖鬼戰斗，贏得騎士最高榮譽之后凱旋而歸，成為顯赫人物，并與貴婦人或遠方公主成婚。但對于我們這個時代來說，哪里還會有人在鄉村和野外冒險？先生們，是要和時代的背景和基調保持一致的。”
他這句話倒是引起了人們的贊同。
“所以，我認為所謂新式騎士小說，冒險的主舞臺應該放置在城里。這才是那些能夠看懂文字并喜歡看書消遣時間的文明人，最熟悉的地方。”
“有道理。”