“當然很高興，畢竟是柏林電影節，歐洲三大藝術類電影節，能拿到短片金熊獎對我來說是很大的鼓勵！”
首都機場，迎著一堆圍攏過來的記者，張俊生如是說道。
他又不是傻子，記者都圍上來了，肯定早就埋伏好了。
這種時候耍大牌說什么‘我只接受《三聯》的采訪’，等著被黑成碳吧！
他現在的身份是導演，混娛樂圈了，不是以前那個靠一根筆打天下的作家張俊生了。
“《圖雅的婚事》…我沒看，就不評價了！”
“為什么不看？就單純不感興趣，沒有原因。”
“平時喜歡看什么電影？”
“以前挺喜歡看文藝片的，后來覺得大部分文藝片的套路我都很懂，因為我本身就是寫東西的，沒什么意思，干脆就看一些感官刺激很強烈的大片…”
張俊生走的很快，但是記者們寸步不離，亦步亦趨。
“那您覺得王權按摘下金熊獎能不能代表華國電影的進步呢？”
“任何國家電影的進步取決于電影工業的基礎建設，而不是一兩部獲獎電影，做電影其實跟做互聯網差不多，都是要讓客戶也就是觀眾滿意，所以，我覺得只有當華國商業片占據主流地位，電影總票房超過200億，我們才有資格談論進步…”
“那是金熊獎！”
“呵呵，歐洲電影在全世界范圍內被好萊塢攻陷，這是事實！”
“別看咱們國內某些人吹什么新浪潮，那玩意沒用，意大利電影市場已經被好萊塢完全吞沒，去年，美國電影占據了意大利電影市場的百分之八十五，法國也被占到了百分之六十五，所以，還是得拍商業片，只有商業片能跟好萊塢分庭抗禮了，咱們才有資格說其他的！”
這種話，張俊生早就想說了，在學校，他不能說，電影學院本身就是藝術濃郁的大環境，在學校，你可以討論費里尼，討論羅西里尼，但是一提到好萊塢，他們就嗤之以鼻孔，仿佛那幫人就是垃圾。
非常純粹的歧視商業電影。
……
《圖雅的婚事》最終內地票房120萬人民幣，除了《揚子晚報》報道了一下，大部分燕京圈子的媒體壓根沒有提及這件事！
能在皇城根兒底下立足的傳媒集團，職業素質是次要的，政治敏感度才是最重要的，否則分分鐘死無全尸，讓你明白這里的水有多深。
《圖雅的婚事》這種類型的電影顯然是上峰不喜的，也是觀眾不喜歡的！
但是，網友們很‘激動’。
或者說影評人們很激動！
一幫人各種寫文盛贊《圖雅》，各種解讀《圖雅》，認為其實年度最佳電影，然后對大陸市場表示憤怒！
大有一種老子覺得好，你們憑什么覺得不行的感覺…
我們為什么覺得不行？
很簡單啊，就是不好看唄！
《圖雅的婚事》講的故事很其實是一個新聞事件改編的：一個受傷的男人勸他的女人再嫁，而這個女人決定帶著這個男人出嫁…
只不過這個故事被搬到了NMG，畫面更多的是荒漠戈壁、羊群駱駝，以及心地單純，沒有什么戒心的牧民，似乎這樣一來故事具有了更多的可信度。
其實，城市中人們心靈枯渴，但未必就不能有相濡以沫，原故事就發生在深市這個城市的，這樣的更改毫無必要。
更大的可能是，導演是為了給國外電影節的評委看到更原始的中國面貌，更加離奇的景色，更加反差強烈的畫面感受，才把攝影機對準離城市更遠的荒漠的！
一個女人，希望以婚姻來擺脫現實窘境，說難聽點簡直是封建社會的殘渣余孽——其本身就是無望的，在影片最后，導演才將這種悲愴感表達出來，圖雅看似終于達到的終點其實才是艱難之路的開始。
也就是說，這是一個由絕望開始到絕望結束的故事！
不是，誰會到電影院感受絕望？
即便是在老美，這樣的電影也是邊緣化的！
邊緣化的故事還想得到主流觀眾的認可，憑什么？
電影就是電影，不要為它賦予過多的現實含義，什么政治、民族等等，太沉重了。